Schriftfächer von Samuel Marty und Richard Frick
Samuel Marty und Richard Frick
Der Schriftenfächer — Eine Entdeckungsreise
Zürcher Hochschule der Künste/Zürcher Fachhochschule, Zürich 2009
Umfang: 240 Blatt
Format: 6,2 cm × 21 cm
Sprache: deutsch
ISBN: 978-3033021181
Der neue Schriftfächer zeigt auf einer Blattseite charakteristische Buchstaben der betreffenden Schrift. Die Besonderheiten werden hervorgehoben und benannt. Anhand dieser Buchstabenfolge werden gleichzeitig die horizontalen Größenverhältnisse der Schrift vermessen. Weiterhin werden die Hauptbuchstaben (A bis Z und a bis z), die Ziffern und einige Satzzeichen abgebildet. Letzlich werden folgende Informationen gelistet: Schriftentwerfer; Jahr des Erscheinens der Schrift; Schriftname im Schriftmenü; Anzahl der Schnitte, die der Zürcher Hochschule der Künste und der Zürcher Fachhochschule zur Vergügung stehen (!); Klassifizierung nach DIN 16 518; Herkunftsnachweis.
Auf der Rückseite wird das Wort »Typografie« in 24 Punkt wiedergegeben. Danach folgt ein Text, der den Nutzer die Schrift in Lesegröße beurteilen lässt. Diese Texte sind gleichzeitig ein Glossar typografischer Begriffe, wie zum Beispiel Schattenachse, Duktus oder Unterlänge. Die Schnitte, die den beiden Schulen vorliegen, sind hier ebenfalls abgebildet.
Im Vorfeld werden Literaturhinweise genannt und Internetverweise gegeben. Auf fast zwanzig Blatt wird über Terminologie der Schrift, Schriftlinien/-höhen, Schriftproportionen, Strichstärken, Schriftbreiten, Schriftlagen, Monospace-Schriften, Schriftschnitt/-familie, Schriftsippe/Hybridschriften, Schriftmischung, Geviert, geviertbasierende Leerräume, geviertbasierende Strichlängen, OpenType-Schriftformat und die DIN-Klassifikation 16 518 informiert.
Schriftfächer von Michael Wörgötter
Michael Wörgötter
TypeSelect — Der Schriftenfächer
Verlag Hermann Schmidt, Mainz 2005
Umfang: 240 Blatt
Format: 5 cm × 21 cm
Sprache: deutsch
ISBN: 978-3874396851
Der bewährte Fächer gibt einen mehrsprachigen, sinnleeren Mustertext in Lesegröße wieder. Einzelne Wörter sind kursiv oder fett ausgezeichnet. Das Musterwort »kongif&cetera« ist größer abgedruckt. Sodann folgen die Hauptbuchstaben (A bis Z und a bis z sowie ß, œ, fi, fl), Mediävalziffern – soweit vorhanden –, die Standardziffern und folgende Glyphen: ( . , – ; : ! ? – ) $ † ¶ # § / [ * ‚ ’ „ ” “ » « ] ™. Weiterhin werden diese Informationen gegeben: Schriftschöpfer; Jahr des Erscheinens der Schrift; Schriftname; Quellennachweis. Letzlich werden alle Schnitte der Schriftfamilie abgebildet.
Gliederung des Schriftfächers von Samuel Marty und Richard Frick
1. Vor Gutenberg
1.1 Römisch: Columna Solid D, Herculanum LT, Pompeijana LT
1.2 Frühchristlich: Omnia LT, Unciala Pro D
1.3 Frühromanik: Carolina LT
1.4 Gotik: Clairveaux LT, Duc de Berry LT, San Marco LT
2. Gotisierend
2.1 Gotik: FF Johannes G, Weiss Rundgotisch D, Wilhelm Klingspor Gotisch LT
2.2 Renaissance: Alte Schwabacher D, Fette Fraktur D, Luthersche Fraktur EF, Walbaum Fraktur
3. Antiqua
3.1 Renaissance: Bembo, LTC Californian, Centaur MT, ITC Charter, Dante MT, DTL Documenta T, Electra LT, DTL Elzevir T, Fedra Serif A, ITC Galliard, Stempel Garamond LT, Hollander, Janson Text LT, Minion, Perpetua, Poetica, Renard No 2, Sabon LT, ITC Stone Serif, Linotype Syntax Serif, Times LT, Trump Mediäval LT, Van Dijck MT
3.2 Barock: Baskerville Handcut, King’s Caslon Display Typo, Coranto, Corporate A, Rotis Serif, Utopia
3.3 Klassizistisch: Bauer Bodoni, Centennial LT, Didot LT, Onyx MT, Scotch Roman MT, Walbaum Book BQ
4. Serifenbetont
4.1 Egyptienne: Caecilia LT, City BQ, Corporate E, Diverda Serif, Egyptienne URW, ITC Lubalin Graph, ITC Officina Serif, Rockwell, Serifa, Soho
4.2 Clarendon: Clarendon LT, Excelsior LT, Melior LT, Nimrod MT, Renault
4.3 Italienne: Wanted
4.4 Varianten: ITC American Typewriter, Latin MT, LinoLetter, Lucida Serif, Mesquite, Swift, The Serif B
5. Serifenlos
5.1 Ursprüngliche Grotesk: Akkurat, Basic Commercial LT, Corporate S, Eurostile, Franklin Gothic URW, Grotesque MT, Neue Helvetica LT, News Gothic, AB Newut, Solex, Univers LT, Vectora LT
5.2 Geometrische Grotesk: Avenir LT, FF DIN, Futura, Kabel LT, Neutraface Text, Stratum 1, Theo Ballmer
5.3 Serifenlose Antiqua: FF Dax, Diverda Sans, FF Fago, Fedra Sans, Frutiger LT, Gill Sans, FF Info Text, Lucida Sans, FF Meta, Myriad, ITC Officina Sans, Optima LT, Rotis Sans Serif, FF Scala Sans, ITC Stone Sans, Syntax, The Sans B, Thordis Sans EF, FF Unit, Vesta, Veto
6. Schriftsippe
6.1 zweigliedrig: Diverda Sans & Diverda Serif, Fedra Sans & Fedra Serif A, Lucida Sans & Lucida Serif, ITC Officina Sans & ITC Officina Serif, ITC Stone Sans & ITC Stone Serif, The Sans B & The Serif B
6.2 dreigliedrig: Corporate A & Corporate E & Corporate S, Syntax & Linotype Syntax Serif & Linotype Syntax Letter
6.3 viergliedrig: Rotis Sans Serif & Rotis Semi Sans & Rotis Semi Serif & Rotis Serif
7. Dicktengleich
7.1 Serifen: Courier M, Kettler
7.2 Serifenlos: Letter Gothic, OCR A M, OCR B Letterpress M, Simple, Thordis Sans Mono EF
8. Handschriftlich
8.1 Spitzfeder: Englische Schreibschrift, Palace Script MT, Petras Script EF
8.2 Breitfeder: Arabella, Medici Script LT, Ondine D, Oxford, Zapfino LT
8.3 Pinsel: Mistral D
8.4 Redisfeder: Kaufmann, Monoline Script MT, Sütterlin EF
8.5 Filzschreiber: ABC Schule, Caflisch Script, Linotype Syntax Letter
9. Dekorativ
9.1 Zierschrift/Dekorativ: P22 Bifar, FF Mambo, Myriad Tilt, Remedy, Toolbox
9.2 Schablone/Stempel: Stencil D
9.3 Geometrisch: Tephra, Industria LT, Jan LT
9.4 Raster/Punkt: Dot Matrix
9.5 Amorph: FF Blur, F2F Tyrell Corp LT, FF Kosmik, Mineru, FF Stamp Gothic
9.6 Varianten: Arcadia LT, Arnold Böcklin D, Triface/Trifill, FF Trixie
10. Bildschirm
10.1 Pixel: FFF Alaska, Ceriph, FFF Executive, FFF Fuego, Hooge, FFF Idea, FFF Neostandard, FFF Phantom, Pixot, FFF Planeta, FFF Protege, FFF Sensation, FFF Spam
11. Symbole
11.1 Sonderzeichen: ITC Zapf Dingbats, European Pi, Mathematical Pi LT
11.2 Piktogramme: Holiday Pi LT, Mac Key Caps D, Technical Pi EF, Textil Pi EF, Warning Pi LT
Gliederung des Schriftfächers von Michael Wörgötter
1. Serif: Centaur, Stempel Schneidler, ITC Berkeley Oldstyle, Californian, ITC Weidemann, Goudy MT, Palatino, Compatil Exquisit, Linotype Syntax Serif, Trump Mediaeval, FF Seria Serif, FF Scala, Mrs Eaves, Bembo, Granjon, Plantin, Stempel Garamond, Adobe Garamond, ITC Garamond, Sabon Next, ITC Galliard, Berling, FF Quadraat, Fedra Serif B, FF Parable, The Antiqua, DTL Documenta, Hollander, Swift, Dante, ITC Charter, DTL Fleischmann, ITC Stone Serif, Perpetua, Cason 540, ITC Caslon 224, Baskerville LT, ITC New Baskerville, Cochin, DTL Albertina, Ehrhardt, Janson Text, DTL Elzevier, Minion, DTL Haarlemmer, Times, New Caledonia, Joanna, Farnham Text, Corporate A, New Century Schoolbook, Centennial LT, Bauer Bodoni, Bodoni MT, Gianotten LT, Didot LT, Walbaum MT, Walbaum LT, Fairfield, Filosofia, Compatil Text, Electra, Rotis Serif, Rotis Semi Serif, ITC Stone Informal, ITC Novarese, ITC Symbol
2. Slab Serif: ITC Lubalin Graph, Memphis, Rockwell, Serifa, Corporate E, PMN Caecilia, ITC Officina Serif, Triplex Serif, ITC American Typewriter, Belizio, Impressum, Clarendon LT, Candida, Melior, Egyptienne F, LinoLetter, The Serif, The Mix, Compatil Letter, Demos
3. Sans Serif: ITC Bauhaus, ITC Kabel, ITC Avant Garde Gothic, Futura, Neutraface, FF Super Grotesk, Neuzeit Grotesk, DTL Nobel, Avenir Next, ITC Franklin Gothic, News Gothic, Trade Gothic, Bell Gothic, Corporate S, FF Bau, Eurostile, FF DIN, Interstate, Akzidenz-Grotesk Book BQ, Neue Helvetica, Univers LT, Frutiger Next, ITC Stone Sans, Myriad, Thordis Sans, Lucida Sans, FF Meta, ITC Officina Sans, PTL Manual Sans, DTL Argo, Ergo LT, Fedra Sans, Praxis, DTL Prokyon, FF Dax, Solex, Triplex Sans, Compatil Fact, Rotis Sans Serif, Rotis Semi Sans, Optima Nova, Quay Sans, The Sans, FF Fago, FF Kievit, Gill Sans, DTL Documenta Sans, FF Scala Sans, FF Seria Sans, DTL Haarlemmer Sans, Today Sans Serif, Linotype Syntax, Auto
4. Blackletter: Omnia, Neue Hammer Unziale, Beneta, Weiss Rundgotisch, FF Johannes G, Notre Dame, Wilhelm Klingspor Gotisch, Goudy Text, Old English, Linotext, Alte Schwabacher, Duc de Berry, Zentenar Fraktur, Luthersche Fraktur LT, Wittenberger Fraktur, Walbaum Fraktur, Fette Fraktur, Totally Gothic
5. Script: Herculanum, Pompeijana, Ondine, Bremen, Medici Script, Poetica, Snell Roundhand, English Script, Kuenstler Script, Zapfino, Linoscript, Petras Script, Wendy, Caflisch Script, FF Justlefthand, FF Erikrighthand, Mistral, Brush Script, Stentor, Brody, Bello, Magneto, Streamline, FF Fontesque, Remedy, FF Mambo
6. Display: Lithos, Rusticana, Trajan, Mason, Mason Sans, Patriot, Bank Gothic, Copperplate Gothic, FF Typeface Six and Seven, FF Disturbance, Democratica, Eckmann, Broadway, Binner, ITC Stencil, ITC Machine, Compacta, Industria, Oblong, Modula Sans, Modula Round Sans, Arcadia, Insignia, Arbitrary, Armada, FF Ginger, Template Gothic, FF Blur, FF Kosmik, Cafeteria, FF Dot Matrix, Quartz, OCR A, OCR B, Platelet, Letter Gothic LT, Orator, PTL Manual Mono, Courier, FF Trixie
Kommentar von Indra Kupferschmid zum den Schriftenfächern:
Zum schweizer Fächer:
Mei, da hätte ich aber einiges anders eingeteilt (1, 2) und zugeordnet (Times, Corporate A, Melior/Linoletter, Solex/Unit, Swift, eigentlich die ganzen »Varianten« – Arnold Böcklin und Trixie in einer Gruppe – priceless!).»Zweigliedrige Schriftsippe« wird der Lucida Familie ja wohl nicht gerecht. Genauso bestehen auch Fedra, Stone und gerade doch die Thesis aus mehr als zwei Teilen! Bei Diverda und Syntax zeigt sich zudem, wie schwierig eine Einteilung in »Schriftsippen« als Extragruppe ist. Die einzelnen Schriften könnten genauso jeweils für sich eingeordnet sein.
So eine Klassifikation in viele Gruppen sieht bunt toll aus.
Demgegenüber mag Michael Wörgötters Einteilung vielleicht einfältig sein, ist aber auch deutlich konsensfähiger. Außerdem zeigt er eine breitere Auswahl an Schriften.
Entgegnung von Samuel Marty und Richard Frick:
Die Diskussion um den Schriftenfächer wäre eröffnet.
Vorweg: Natürlich wussten/wollten wir, dass unser Fächer die Diskussion um die Schrift wiederbelebt. Vielleicht ist es ja von Interesse, eine Diskussion um die ganze Klassifikation auf einen fruchtbaren Boden zu lenken. Dies ist aber tatsächlich nur möglich, wenn alleinseligmachende Positionen vor der Tür bleiben.
Zur Motivation
Wie kam es überhaupt zum neuen Schriftenfächer? Die Zürcher Hochschule der Künste und die Berufsschule für Gestaltung haben vor rund 3 Jahren beschlossen, eine neue Schriftbibliothek anzuschaffen. Wir überlegten uns nach welchen Kriterien dies geschehen sollte. Was für uns von Anfang an klar war ist, dass diese Anschaffung auch – nicht nur – nach didaktischen Kriterien erfolgen sollte. Und warum einen Schriftenfächer? Der Fächer ist nun mal das adäquate Medium um Schriften zu vergleichen. Da ist ein Buch klar im Hintertreffen. Will ich Schriftmischungen vornehmen, muss ich die Schriften vergleichen können. Die Frage stellt sich sogleich, wie stehen die x-Höhe/Versalhöhe zueinander. Unser Fächer bietet diese Möglichkeit. Also ein sehr praktischer Ansatz. Auch die speziellen formalen Eigenschaften der Schriften werden im Fächer gezeigt. Im allgemeinen Teil wird in Kurzform (rund 40 Seiten Vorder- und Rückseite der Fächerblätter) auf das wichtigste Grundwissen der Schrift eingegangen. Dieses Fachvokabular ist notwendig, um die Erklärungen zu den Schriften zu verstehen. Ergänzt wird dieser allgemeine Teil durch ein Fachglossar, das einem Studierenden die Möglichkeit bietet, sein typografisches und Schrift-Wissen zu erweitern. Zudem sind diese Texte als Schriftmustertexte zu gebrauchen. Dies ist doch ein weit spannender Ansatz, als die gängigen Schriftmustertexte zu verwenden.Zur Klassifikation
Die Klassifikation ist klar nach didaktischen Kriterien aufgebaut worden. Die frühere Trennung von Schriftklassifikation und Schriftgeschichte macht für uns keinen Sinn mehr. Was hat der Studierende tatsächlich davon, wenn er die Gruppen 1–11 herunter raspeln kann. Vielmehr sollte er die geschichtlichen Verbindungen kennen lernen und für die Schrift und deren Entwicklung sensibilisiert werden. Dabei wird auf die heutigen Schriftanbieter und deren Designer/-innen und der Herkunft eingegangen. Bis auf ein paar Ausnahmen sind alle Schriften im OpenType-Format erworben worden und für die Lernenden zugänglich. Dabei haben wir Schriften von verschiedenen Herstellern verwendet.
Die Klassifikation beginnt logischerweise mit den Schriften vor Gutenberg. Schriften also, die nie als Druckschriften kreiert wurden, heute aber digital erhältlich sind. Der Abschluss (11. Gruppe) bilden die Symbole. Diese Symbole oder Piktogramme stellen heute einen Teil der modernen visuellen Kommunikation dar und haben tatsächlich an Stellenwert in der Designerwelt gewonnen. Daher müssen sie in einem zeitgemässen Schriftenfächer auch vorkommen.Zur Kritik
Natürlich kann man feststellen, «da hätte ich aber einiges anders eingeteilt». Interessant wäre zu wissen, was die Argumente für eine andere Einteilung sind/wären. Nun zur bemängelten «Lucida». Die Lucida wird im Fächer unter allgemeinen Infos speziell als erweiterte Schriftsippe mit 10 Schnitten vorgestellt und auch im Fächer mit 2-/10-gliedrig erwähnt. Irgendwie wird da der Fächer kritisiert, ohne ihn genau (oder überhaupt) begutachtet zu haben. Wie von Indra Kupferschmid bemerkt, könnten die Diverda und Syntax «genauso jeweils für sich eingeordnet sein». Ja Frau Kollegin, genau dies haben wir auch so gemacht. Da rennen Sie offene Türen ein. Eine eigene Gruppe zu schaffen, welche die Schriftsippen beinhaltet, ist für uns eine Notwendigkeit. Genau da ist die DIN-Klassifikation 16 518 nicht mehr auf dem Stand des heutigen Schriftschaffens. Indra Kupferschmid schreibt in ihrem Buch «Buchstabenkommenseltenallei n»: «International gibt es leider verwirrend viele Methoden der Klassifikation, und auch jeder Schrifthersteller strukturiert seine Bibliothek nach eigenen Kriterien». Da stimmen wir zu und unterstützen auch die Bestrebungen, «dass eine Klassifikation deutlich vereinfacht und anwenderorientiert sein soll». Sinn muss sie jedoch auch noch machen. Begriffe wie statisch, dynamisch sind subjektive Wahrnehmungen. Daher haben wir darauf verzichtet. Uns kann definitiv niemand wahrmachen, dass wir eine kursive Bodoni oder eine Künstlerscript als statisch sehen müssen. Natürlich wäre es toll, wenn genau solche Themen gemeinsam diskutiert werden könnten. Die «Medien Community» wäre doch der geeignete Rahmen für eine solche öffentliche Diskussion.
Unser Interesse ist und war es nie, ins Guiness-Buch der Rekorde mit dem umfangreichsten Schriftenfächer zu gelangen, sondern vielmehr einen sinnvollen Aufbau zu kreieren für ein nach didaktischen Aspekten aufgebautes Lehrmittel. Übrigens, der Umfang der beiden Schriftenfächer ist ziemlich identisch. Wenn man berücksichtigt, dass unser Fächer auf der Vorder- und Rückseite bedruckt ist, hätte er das doppelte inhaltliche Volumen.
Auch haben wir unseren Fächer nie in Konkurrenz zum Fächer von Michael Wörgötters gesehen. Dies macht ja definitiv keinen Sinn. Unser Fächer wendet sich an Studierende und Auszubildende. Wie im Impressum einzusehen, haben wir uns mit vielen Schriftsachverständigen über die 3 Jahre der Produktion unterhalten. Einigen Schriftdesignern haben wir sogar Vorab-Prints zur Ansicht und Kritik gegeben.Zu unseren Wünschen
Daher wünschen wir uns tatsächlich eine fruchtbare Diskussion – aber bitte mit Argumenten und dem dazugehörenden Sachwissen. Um diesen Fächer zu kritisieren, sollte man ihn in den Händen halten und gut analysieren. Nur über die Website «schriftenfaecher.ch» geht eine kritische Beurteilung wirklich nicht.
Weiterführende Verweise
schriftenfaecher.ch: Schriftenfächer
Verlag Hermann Schmidt: TypeSelect